李佩红??融合了春色共秋声

    80年代之初，不满18岁的她，在天津戏曲学校进修班，便以一出格调清新的新编历史故事剧《刘金定》，唱红了北京、沈阳与山东，演出不下200场，赢来“小荷才露尖尖角”的好评。

    但是进修班组建为天津青年京剧团之后，佩红连连败北??

    1985年参加中国戏剧“梅花奖”推荐演出，演出《竹林计》，以一票之差，落选。

    1987年参加全国中青年京剧演员电视大赛，演出《扈家庄》，复赛，把脚摔伤，落选。

    1990年第二次参加中国戏剧“梅花奖”推荐演出，演出《铁弓缘》，虽然曲六乙评为：“自如，到位。”黄宗江评为：“会表演了，关老师的神韵。”终又以一票之差，落选。

    也够命运多舛的了。

    不过佩红说我旧历2月28日生人，女孩子占“八”：争强好胜，永不服输。

    她从“厉派”开窍。《八蜡庙》反串费德功，找“厉派”的感觉，玩“厉派”的潇洒，居然被厉慧良先生高兴地“骂”了一声“捣乱”！

    由“厉派”而“关派”，佩红最崇敬的偶像是关肃霜。

    一次，曲艺名家魏喜奎宴请那位武旦大师，佩红也很荣幸地出席了。

    关肃霜看上了李佩红；“一杯，喝!”

    不会喝酒也举杯。

    豪侠的关大姑干了一杯，夸奖道；“‘角儿’坯子。”

    1988年10月，由天津市长李瑞环主持，在天津宾馆举行了李佩红拜关肃霜的拜师仪式。

    从此，佩红便在天津与昆明之间飞（机）来飞（机）去，师事关肃霜。

    学《铁弓缘》。

    学《盗库银》。

    学《周瑜归天》。

    佩红产生了一个飞跃。

    不能抖小机灵，认识到关老师的“大家”风范，东方潇洒。

    看佩红的手相，关老师说：“唉，跟老娘一样，不拼不成，不能等着，咱们都这命；拼命的命。走，跟老娘练功去！”

    正由于老师的亲切教诲，佩红建立了更坚强的必胜信念。

    90年代第一年，全国中青年京剧演员电视大赛，佩红终以《竹林计》在武旦组里夺魁，获得最佳表演奖。人们清楚地看到：全国武旦群中，中年看方小亚，青年看李佩红。

    正当佩红出现转机之际，1992年3月6日，关老师却撒手而去。

    云南奔丧，佩红亲眼看到边疆的老百姓是怎样痛惜这位卓越的艺术家的猝死的!乃深有所悟：

    学艺何难，为人不易啊！

    哭哑了嗓子，哭不醒“白娘娘”。

    擦干了眼泪，还需看“小青儿”……

    佩红想起1988年，在全国人大会上，她为代表们演唱了一曲《锁麟囊》，连老师也感到意外。佩红解释：“我压根儿就喜欢程派呀!”关肃霜拍手叫道：“你要前《桑园会》后《凤吉公主》，双出该有多好！”

　　一言定大局。从那儿起，佩红有了“大刀马加大程派”的宏伟蓝图。

　　关老师鼓励她：“你要把学武戏的劲头儿用到文戏上，一定会成功!”

　　关老师鼓励她：“你要把学武戏的劲头儿用到文戏上，一定会成功!”

    1993年3月经王金璐老师介绍，佩红幸运地获准由程门弟子王吟秋先生传授程派艺术。这个起点显然是高的。

    进京学艺，住天津办事处。早出晚归，半个月，向王吟秋老师学下了《六月雪》。

    不久，佩红赴日本演出，即使在岛国最紧张的文化交流活动中，她也不忘“未开言思往事心中惆怅”的旋律、韵味……成“职业病”了。

    高雅、深邃的程派与潇洒、婀娜的关派，是两股劲儿。武，就大刀马；文，就大青衣。

    但是，大刀马里没有程派的“味儿”吗?大青衣里没有关派的“劲儿”吗?

    佩红倒说：“我都归到‘太极’上。”哟，要出“哲理”呢!

    日本归来，佩红参加程派艺术研究会成立，唱了一段《六月雪》。会长冯牧当即表态：“我介绍你入会。”专家郭汉城赞许道：“你入门了。”

    “关”门弟子入程门。

    佩红说：“我笨，只有多背戏。”

    王吟秋老师告诉她；“程派不光唱，唱做念舞……”

    这样，佩红带着她的《竹林计》、《六月雪》双出，出现在上海舞台上，出现在台湾舞台上，创造了一片惊奇，几多赞许。1995年3月佩红随团来到了新加坡。在《竹林计》、《扈家庄》之后，又演《锁麟囊》“春秋亭”，连有50年历史的平社的行家们都不免怀疑这是李佩红吗?

    新加坡归来，隔日，王吟秋先生便赶到天津为佩红加工《武家坡》，讲程派特有的劲头、特有的水袖、特有的“跑坡”……

    佩红野心勃勃，计划着学《朱痕记》、《春闺梦》，她浩叹着：《春闺梦》，简直是一幅画啊！

    关派，满园春色，如火如荼。

    程派，一派秋声，如水如风。

    李佩红，融合了春色共秋声。

    看到李佩红，在她身上，总叠印出古代天津的“第一奇女”肖赛花肖女士。

    据传，清乾隆年间，一次桃花盛会，乾隆大帝驻骅盘山，微服私访，住了皇粮庄头肖某家中，遇其女，大喜，乃于当晚纳为贵人，许诺回京后立即派人把肖女接进宫里去。但，大帝回去便将许诺置诸脑后了。肖女由此寡居，在幽愤中写成一部长篇弹词《十粒金丹》，书成人亡，酿出了别于李凤姐的大悲剧。

    但是，《十粒金丹》却出现大喜剧，肖女士呕心沥血塑造了一个宋朝名将高怀德之后高梦鸾的光辉形象，她女扮男妆，横枪跃马，出奇制胜，杀敌除奸，一泄悲愤……高梦鸾寄托了肖女士的审美理想。因为故事颇富传奇色彩，在北方流传极广，可与南方的《再生缘》并驾齐驱了。京剧舞台上曾有根据它改编的连台本戏，尚小云演出易名为《一粒金丹》。

    我不是剧作家。假如我是剧作家，我一定为佩红写一出《肖赛花》。前半部不正好由程派演肖女士吗?后半部肖女士脑海中虚构的高梦鸾不正好以关派应工吗?杀敌除奸，尚不解恨，打打“乾隆”又有何妨！

    完全可以以佩红为中心，组织一个新创作，这时候，我记起了佩红的座右铭??什么事都怕穷追不舍，韧性拼杀！

    “拼杀”是关派，“韧性”是程派。李佩红??融合了春色共秋声，将会变得更风韵、更聪明！